On notera de même que la fanfare ne se présente pas comme fanfare des Beaux-Arts mais comme Musique Champêtre des Beaux-Arts & autres Lieux. Cette modification du statut de la fanfare s’explique évidemment, comme nous en avons parlé dans la rubrique précédente, par le changement du personnel plus seulement réservé aux élèves et anciens élèves des Beaux-Arts mais venant d’autres horizons. Dans une interview sur France 3 en 1988, Octave Callot explique cette évolution de la fanfare². Une manière d’affirmer une identité résolument tournée vers le début du siècle (le 20ème évidemment) comme le répertoire enregistré le démontre. Car si l’on excepte 8 1/2, tous les morceaux joués sont antérieurs aux années trente.

Et, au cas où on ne l’aurait pas bien compris, il suffit d’écouter le maitre présentant son concert avant de jouer :

“Bonsoir Mesdames, bonsoir Mesdemoiselles, bonsoir Messieurs. Le concert que nous donnons ce soir, organisé au profit des organisateurs de… concerts, se situe à l’aube du siècle; une aube qui nous mènera jusqu’en fin de matinée puisque nous dépasserons largement les années 1925 et 30, voire au-delà, si notre diva se sent en voix. Mais çà, ce  sera la surprise. Nous allons donc commencer par le commencement, un morceau écrit dans la nuit du 31 décembre 1900 au 1er janvier 1901…”

L’écoute de ces cassettes confirme le virage pris quelques années auparavant par la nouvelle Fanfare Octave Callot. Le répertoire se décompose en deux orientations principales : la chanson française qu’elle soit populaire ou issue d’opérette et la musique américaine notamment dixie avec des polkas, des marches, des bostons (valses).

Bien-sûr, certains de ces morceaux comme La Matchiche, la Marche du Colonel Bogey, En Revenant d’la R’vue font déjà partie du répertoire des fanfares de l’École mais l’ensemble forme un répertoire typique propre à la Fanfare Callot.

L’écoute de Suzon la Blanchisseuse ne manquera pas d’étonner avec un petit évènement sonore imprévu. Toutoune nous a parlé d’un fameux trou dans un morceau. L’enregistrement ayant été effectué à l’aide d’un petit magnétophone à cassette, celle-ci s’est arrêté au milieu du morceau et le temps de retourner la cassette, un partie du morceau n’a pas été enregistré. On aurait pu mettre le morceau de côté mais comme il était aussi chanté par Crespel³, la Diva dont parle Callot au début du concert, la fanfare souhaitait le garder. Toutoune eu l’idée d’un stratagème : 

“Restait le problème du “trou” au changement de K7, dans “Suzon la blanchisseuse”. 
A l’époque, on n’avait pas l’informatique d’aujourd’hui. Chez moi, j’ai mis un petit magnétophone à côté du téléphone (le gros gris de l’époque).  J’ai demandé à Anne de se tenir à côté de l’installation et de décrocher/enregistrer quand ça sonnerait. Puis j’ai couru à l’entrée de la rue de Villafranca où se trouvait une cabine téléphonique. J’ai appelé chez moi et j’ai dit un truc dans le genre : “Allô, je voudrais parler à la Fanfare Octave Callot, s’il vous plaît…”. Puis la sonnerie et l’appel ont été incorporés à la bande.  Je crois me souvenir que l’effet est assez réussi, au moment du refrain… Ni vu, ni connu, plus de trou… même si on ne comprend pas la raison de cet appel téléphonique…”.

Pour cet enregistrement, Octave Callot fait donc revenir son vieux complice André Crespel, bassiste de la première heure dans la fanfare et fidèle jusqu’au bout du modèle beaux-arts jusqu’en 68. Mais ici Crespel prend le rôle du chanteur, à l’accent parisien et quelques peu gouailleur dans l’esprit des comiques troupiers.